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什么药让人吃了会说实话

2021-10-02 16:18:24 董学文 编辑:优米 浏览数:17苦瓜网

  推动文艺繁荣发展,加强文艺评论工作是一个极其重要的方面。习近平总书记指出,“要高度重视和切实加强文艺评论工作”,“要加强和改进文艺理论和评论工作,褒优贬劣,激浊扬清,更加有效地引导创作、推出精品、提高审美、引领风尚”...

  推动文艺繁荣发展,加强文艺评论工作是一个极其重要的方面。习近平总书记指出,“要高度重视和切实加强文艺评论工作”,“要加强和改进文艺理论和评论工作,褒优贬劣,激浊扬清,更加有效地引导创作、推出精品、提高审美、引领风尚”。近日,中央宣传部等五部门联合印发《关于加强新时代文艺评论工作的指导意见》,对加强新时代文艺评论工作进行全面部署。可以说,推动新时代文艺评论工作高质量发展,“加强”二字,是其核心精神。也就是说,面对相当一个时期文艺评论对促进文艺繁荣的作用不突出,存在着明显不足,甚或成为文艺整体发展“短板”的现象,当前和今后一段时间,着力加强文艺评论工作是现实的需要,是文艺界面临的重大任务。那么,我们应该如何加强文艺评论工作呢?开展专业权威的文艺评论是一条重要路径、关键路径。

  一

  开展专业权威的文艺评论,是牵动改变现有不理想的评论状况的“牛鼻子”,是推进新时代文艺评论工作质量大幅提升的“关节点”,是增强文艺评论效能、营造健康评论生态的“关键一环”。为什么这么说呢?因为只有开展“专业权威的文艺评论”,才能起到导向正确和精神指南的作用;因为文艺评论要做到具有专业性和权威性,就必然有一套科学的话语体系做支撑;因为开展专业而权威的文艺评论,其批评标准肯定是严格高尚的,是能够把政治性、艺术性、社会反映和市场认可统一起来的;因为开展专业权威的文艺评论,势必要从作品出发,坚持严肃客观的评价态度,秉持辩证的、实事求是的、以理服人的批评精神。换一种说法,开展专业权威的文艺评论,是改进评论文风,发扬中国特色评论威力,让文艺评论更有水准更有锐气的一条必由之路。

  当代中国的专业权威的文艺评论,指的是一种以马克思主义文艺理论为指导的评论,或者说指的就是马克思主义文艺评论。因为其他各种非马克思主义的文艺评论,其专业性和权威性,显然是达不到我们所希望的层次的。我们应该有这样的自信,即马克思主义文艺评论比其他任何种类的文艺评论都是更专业、更权威的评论,或者说是比其他任何种类的文艺评论都更加彻底、更有说服力、更具影响力的评论。比如,马克思对欧仁·苏的小说《巴黎的秘密》的评论、恩格斯对大诗人歌德的评论、列宁对老托尔斯泰思想和作品的评论,就是杰出的典范。这是近现代文艺思想史所证明了的。

  前一段文艺评论工作不尽如人意,究其原因,说一千道一万,就是由于马克思主义的文艺评论少了,能操马克思主义文艺批评枪法的评论家少了,真正具有科学性、战斗力和说服力的评论作品也少了。从某种程度上讲,相当一批文艺评论被世俗的“人情”和“金钱”、被错误的“观念”和“范式”所捆绑与侵蚀,文艺评论成不了反映文艺创作的“镜子”与治病的“良药”,起不了引导创作、提高审美和引领社会风尚的作用,有的甚至成为恶劣作品的“吹鼓手”。当年恩格斯批评德国批评家亚历山大·荣克时曾说过:“简直是没有一个人没有写过好作品,没有一个人没有杰出的创作,没有一个人没有某种文学成就。这种永无止境的恭维奉承,这种调和主义的做法,以及扮演文学上的淫媒和掮客的癖好,真令人无法容忍。”这是经典作家对文艺批评中没有批评一种发人深省的警告。历史和现实的经验都告诉我们,开展马克思主义文艺评论,是加强新时代文艺评论工作最为根本、最为核心的东西。

  二

  众所周知,马克思主义文艺评论,既不是强调所谓“回归本体怀抱”的评论,也不是简单地宣称所谓“文采飞扬”的评论;既不是颇具片面性的所谓“道德”的,也不是所谓抽象的从“‘人的’尺度”出发的评论。马克思主义经典作家明确指出,他们的批评是“从美学观点和史学观点,以非常高的亦即最高的标准”进行的评论。在中国化马克思主义文艺观中,则是要求“政治和艺术的统一,内容和形式的统一,革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”的评论,则是主张“运用历史的、人民的、艺术的、美学的观点评判和鉴赏作品”的评论。这样一种特有的文艺评论方式,是奠基在唯物史观和唯物辩证法基础之上的评论,本质上是一种充满了批判精神和革命精神的评论。马克思主义文艺评论,不是站在狭隘“个人”或“自我”立场上的评论,而是站在人民大众的立场、为人民大众赢得美学利益和艺术权利的评论,是将文艺作品同历史和时代、同工人阶级使命、同作家世界观联系起来考察的评论,是把作品的思想性和艺术性统一起来加以分析的评论,是把评论客体放到更广阔的范围内,放到周围事物的复杂关系之中,秉持公心,“好处说好、坏处说坏”的评论。马克思主义文艺评论的这些特点,倘套用经典作家的话来概括,那就是把“自觉的辩证法”唯物主义地运用到文艺对象上来的评论,是“对现存事物的肯定的理解中同时包含对现存事物的否定的理解”的评论,是“对每一种既成的形式都是从不断的运动中,因而也是从它的暂时性方面去理解”的具有“批评精神”的评论。这是马克思主义文艺评论具有无穷魅力和真正权威的秘密所在。

  的确,“权威”和“自治”这两个范畴是相对的,它们的应用范围随着社会发展阶段的不同是会有所改变的。但是,倘若有人闭眼不看使权威成为必要的种种事实,“把权威原则说成是绝对坏的东西,而把自治原则说成是绝对好的东西”,力图废除文艺评论的权威性,主张文艺评论要“多元化”、“自由化”,认为文艺评论“怎么说都行”、“想咋说就咋说”、“怎么有利就怎么说”,如此一来,文艺评论本该承担的“引导力”和“说服力”,本该具有的“专业性”和“权威性”,本该尊重的“艺术规律”,也就无形中给消解殆尽了。于是乎,评论界的“圈子”批评、“人情”批评、“抬轿”批评、“广告”批评、“拔高”批评、“粉丝”批评、“抚摸”批评、“红包”批评、“酷恶”批评、“虚无”批评,等等,就乘势而上,大行其道,使文艺评论失去了正确的理论指导,使文艺评论的功能和风气备受诟病。这个教训是值得深刻反思检讨和认真汲取的。

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